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¿LOS ARQUITECTOS TAMBIÉN NECESITAN PENSAR, DERECHO?

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ENTREVISTA CON ZHANG KE DE STANDARDARCHITECTURE

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¿Zhang KE nombró su standardarchitecture de la práctica, aunque el estándar no sea una palabra aplicada fácilmente a este arquitecto chino? trabajo de s. Fijando hace 14 años como uno como uno de los médicos privados más tempranos en China, él ha estado implicado desde entonces con los proyectos imbuidos profundamente con una sensibilidad del lugar, de los hutongs del centro urbano de Pekín a las cuestas del Himalaya tibetano. ¿En ocasión de su exposición actual que comtemplaba fundamentos en el aedes en Berlín, Rob Wilson tomó la oportunidad de hablar con él sobre la excavación profundamente alrededor de la raíz de? ¿Chino-ness? y repensando una qué arquitectura de nuestro tiempo podría ser.

¿Podría usted explicar el título de su exposición, comtemplando fundamentos? ¿Por qué usted utiliza la palabra? ¿fundamentos??

Pertenezco a una nueva generación de arquitectos chinos que se han fijado consciente aparte de más viejo. Esa generación imitó el oeste o acaba de intenta hacer formas tradicionales de arquitectura china más contemporáneas. Como con cualquier nueva generación, usted comienza volviendo a las preguntas originales, de nuevo a los fundamentos, repensar y re-pedir cómo la arquitectura de nuestro tiempo podría ser. ¿Quisimos rompernos lejos apenas de la imitación Koolhaas o Hadid y referirnos? ¿Chino-ness? no a través de forma sino con sensibilidad. ¿Ponemos tan? puntería de t para desechar la raíz; ¿en el contrario, queremos a cavar más profundo alrededor de la raíz? ¡para encontrar la raíz verdadera!

Cuando usted fija hace 14 años, debe haber sido inusual comenzar un ejercicio privado.

Era muy inusual. ¿En China, tenemos estas instituciones propiedad del gobierno grandes del diseño? cada ciudad y el cada ministerio tiene uno, empleando a 1.000 a 5.000 personas. Compare tan eso a un ejercicio privado de 20 o 30 personas: ¡es muy pequeño! Mi oficina es absolutamente especial, porque las prácticas generalmente pequeñas apenas hacen conceptos y después los dan encima a los reveladores para construir, y mucha la hora que el diseño consigue perdido en la realización. Nuestra práctica se centra más en hacer proyectos que podemos realizar realmente, trayéndolos de sueño a la realidad.

¿Y cómo usted consiguió a los clientes comenzar con, por ejemplo, en el caso de su proyecto temprano del auditorio de escuela primaria de Wuyi? ¿Era fácil?

Por supuesto no: ¿él? ¡s nunca fácil! Hicimos algunas competiciones, y de hecho ganamos primer que hicimos para la pared de la ciudad de Pekín. Para el auditorio de escuela, nuestro primer realizó el edificio, nosotros era absolutamente afortunado. Era un pedacito de un proyecto de sobra; nadie cuidaron realmente. La escuela, en las cercanías de Pekín, era cortocircuito del dinero, así que vendieron la tierra a un revelador para construir la cubierta. ¿Pero como parte del reparto el revelador también había dicho que construirían un auditorio para la escuela, y que les dieron 2 millones de RMB para la construcción de un edificio de 2.000 metros cuadrados? cuál es muy barato. La escuela pensó: ¿? ¿ponemos? ¿cuidado cómo mira, de t estaba libre? ¿y para el revelador era apenas dinero ellos? d dada ya hacia fuera. Tan para nosotros, aunque nos no pagaron bien, había esta oportunidad de construir lo que quisimos. ¡Y cuando la construimos, la gente tuvo gusto realmente de ella!

Comparado con sus proyectos posteriores, este edificio hace absolutamente una declaración fuerte, casi agresiva con su color rojo y una pared angulosa de la entrada.

Sí, es mucho una declaración, una confrontación entre nuestro edificio muy apasionado y cuál está allí. Hice una plaza abierta entre ella y los otros edificios, nuestro edificio les hace frente tan como un destructor grande, desafiándolos. ¿Nosotros? d apenas comenzada y yo teníamos toda esta pasión, esta cólera sobre cómo todos estos malos arquitectos consiguieron todos estos proyectos grandes. El edificio lleva tan mucha nuestra emoción y refleja una frustración. Me todavía frustran. ¿Sí, que en cierto modo es muy fácil pero de otras maneras muy difícil? ¿Era afortunado porque el didn del cliente realmente? cheque de t en nosotros hasta que fuera construido: pero él era feliz en el extremo. El edificio se diseña mucho conforme a cómo la gente construyó tradicionalmente sus casas en esa área del sudoeste central China, usando la piedra arenisca local suave, que se adapta al paisaje y al tiempo. ¿Tiene una serie de cinco patios, la primera sin una azotea? cuál cabe el clima allí, pues es muy húmedo.

¿Para qué el edificio se utiliza tan?

Al principio él fue utilizado a medias como casa de té y a medias como salón de muestras para las propiedades inmobiliarias. Más adelante, cuando todas las casas que hicieron publicidad fueron vendidos, ellos las utilizó apenas como casa de té. Pero por otra parte había un terremoto y la mitad de la azotea en la parte posterior estaba quebrada, tan ahora él está más bién una ruina romana, como un edificio quebrado de Louis Kahn. ¿El dueño ahora es brevemente de dinero tan yo? m que piensa en pedir que uno de mis amigos lo compre. Apenas necesita un poco de la reparación. ¿Y él? s hermoso, con el musgo ahora creciendo sobre la piedra. Cada edificio en el extremo se convierte en una ruina: esto es apenas más rápido.

¿Usted? trabajo recientemente comenzado de VE en una serie de proyectos en Pekín con los hutongs, los callejones tradicionales y los patios que forman la tela residencial de la ciudad, muchas cuyo se han destruido ya.

El reconstrucción de la tela vieja de la ciudad ha sido siempre la edición urbana más grande de China, con los hutongs que eran limpiados hacia fuera y los residentes originales desapareciendo. ¿Tan yo? VE que piensa siempre en cómo hacer intervenciones en esas vecindades, porque aunque la destrucción esté retrasando, nadie ha propuesto los modelos viables para cómo usted puede ser que los haga sostenibles para vivir adentro.

¿A nos invitaron que consiguiéramos implicados en este proyecto central de Beiijng? ¿él? ¿s apenas un kilómetro de la Plaza de Tiananmen? cuando la autoridad local allí consiguió una concesión del gobierno para comprar estos patios y para preservarlos. Hasta ahora, los reveladores quitarían los hutongs o acaban de construyen tradicionales los falsos tres veces tan grandes. Pero se están preservando recientemente, convirtiéndose más bién ciudades del fantasma, pues nadie quieren vivir allí. Las condiciones vivas son malas, con a menudo solamente 15 metros cuadrados por casa y un patio que es utilizado por tres a cuatro familias por lo menos. Su estupendo apretado. No hay nada atractivo: ¿ponen? t tiene infraestructura, la plomería o drenaje. ¿Y si convienen la venta, él? s todavía no bastante dinero para comprar cualquier cosa en la vecindad, o la ciudad. ¿La gente tiene que mover tan 100 kilómetros lejos y entonces ella puede? t encuentra un trabajo. ¿Él? dilema grande del S.A.

He estado intentando tan por los últimos tres años proponer una solución que es amba contemporáneo pero los respectos la escala de la tela del hutong. ¿Para atraer una comunidad, él shouldn? t apenas sea un diseño de hermoso-mirada; usted necesita introducir programas con funciones verdaderas. ¿Tan con el proyecto Micro-Hutong, propusimos el construir de un tocador para el patio, porque eso? cosa crítica del S.A. ¿Y en los amigos del No. 8? ¿er Hutong, nosotros? VE diseñó esta pequeños biblioteca y taller de la pintura para los cabritos de la escuela, así que se convierte en un lugar atractivo a vivir. Con ideas creativas y la realización cuidadosa, es posible hacer la renovación orgánica. ¿Él? ¿s apenas importante que el doesn de la escala? cambio de t.

¿Nosotros? VE ahora invitado para hacer un diseño más completo con otra área de la conservación en Pekín en donde nos darán patios alrededor de de los docena hutong. ¿Él? ¿s muy encouraging ahora que en China, allí? nueva generación del S.A. de oficiales del gobierno que suben, que están comenzando a apreciar este la clase de proyectos.

¿Hablando del cambio que creaba y de manejo en un área, cómo usted le consiguió implicado en los proyectos haber terminado en Tíbet?

¡Sí, yendo del extremadamente urbano al muy alejado! ¿Un amigo tibetano a me invité que fuera a ir de excursión y entonces él dijo luego? ¿autorización, quisiera que usted hiciera este proyecto? ¿? ¿él hadn? t incluso lo mencionó antes. ¿El cliente es la agencia turística local, donde él? socio del S.A. con un individuo chino. Aumentaban un camino y necesitado aumentar la infraestructura turística también.

¿Usted tuvo que ayudar tan a desarrollar el escrito?

¿Ellos didn? t tiene un escrito, tan en primer lugar tuvimos que identificar qué instalaciones eran necesarias, que han incluido un nuevo terminal del barco, un centro del arte y los visitantes se centran. También conseguí improvisar un pedacito. Por ejemplo, creé un espacio de la contemplación alrededor de un árbol de mora con una vista de la montaña de Namcha Barwa. Debe haber sido absolutamente un desafío a construir allí, en el paisaje, pero también contra el contexto de la cultura y de la política.

Era un proyecto realmente peligroso, porque podría conseguirlo tan incorrecto. El paisaje es así que hermoso y Tíbet tiene una tradición visual tan fuerte. Toda la arquitectura allí es paisaje, y todo el paisaje es arquitectura. ¿Muchos de los nuevos edificios allí son una forma de colonización? imitando las formas del local o apenas haciendo algo sin relación. Era importante que demuestre que hay una manera de construir que respeta el paisaje y la cultura. ¿Él doesn? necesidad de t de ser de lujo, porque el sitio es ya muy hermoso.

¿Y usted también está utilizando métodos tradicionales de construcción para hacer estos nuevos edificios, incluso usando de madera algo que marcos concretos?

Sí. Conseguí la idea de utilizar la piedra que todos los edificios locales están hechos de. ¿Él? la gente barata y local de s sabe trabajar con él. Estamos construyendo tan en piedra pero de una manera más contemporánea. ¿La construcción isn? t difícil; ¿él? s la mentalidad que es difícil. ¿Todos va allí y dice? ¿necesitamos respetar la cultura? , pero hay muchas clases de respecto. Mi amigo del cliente dijo algo que me inspiró: el respecto verdadero es cuando usted ni mira para arriba ni abajo, pero mira derecho en el ojo. Mucho pueblo chino que va a Tíbet está mirando para arriba, está copiando y está imitando el estilo. ¿El gobierno hace el contrario, decir? ¿oh usted pone? ¿t sabe hacerlo, nosotros? ¿el ll le enseña? ¿? mirando abajo, que es incluso peor. ¿En el extremo mis edificios ponen? ¿t imita al local, pero la gente local va allí y pone? extranjero de la sensación de t, debido a la textura y cómo trabaja con paisaje. ¿Sensación de la gente él? s que crece fuera del lugar.

¿Aparte de su trabajo construido, usted también ha hecho un número de investigación-tipo proyectos, por ejemplo? Montañas de la aldea?. ¿Este proyecto fue significado para ser provocativo?

¿Sí, él? proyecto del S.A. que responde críticamente a qué está sucediendo en China, adonde las ciudades acaban de ampliarse oculto sin una visión. ¿Él? s loco. Teníamos ya per capita el área más pequeña de la tierra de labrantío en el mundo, pero hemos estado continuando perdiéndolo a una tarifa más rápida que cualquier otro país. ¿Apenas podemos? t continúa como esto y el gobierno lo sabe. ¿En el extremo él? ¿s no apenas sobre la fabricación de algunos edificios de mirada hermosos? ¿los arquitectos también necesitan pensar, derecho?

Y ahora está un momento emocionante. Había un pedacito del frenesí en la última década, pero pienso que ahora algo más interesante está comenzando, no apenas en China pero global. ¿Tenemos tan muchos problemas en China y en el oeste? ¿y mientras que no somos naïve sobre poder ahorrar el mundo? esto hace por un tiempo más interesante, más desafiador para los arquitectos y diseñadores.

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