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Veinte años de diseño con Ceramica Flaminia

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Después de una serie de objetos icónicos, la primera compañía del mobiliario del cuarto de baño a colaborar con los diseñadores presenta el concepto de la luz del ceramica.

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La historia de los éxitos acumulados por Ceramica Flaminia durante los veinte años pasados es un ejemplo a todos. El aspecto más importante, uno sea generalmente que en la vanguardia y detrás de las escenas, es la confianza puesta en el potencial del diseño. Una seriedad de la forma calibrada al contenido en el contraste neto para frecuentar populismo (del diseño). ¿Estaba esto nunca en la pregunta? No. Pero cuando, en el final de los años 90, esfuerzos fueron concentrados en el escape de la crisis, nadie expresó explícitamente este hecho evidente. No hasta el 1997, cuando Roberto Palomba sugirió el trabajar con Giulio Cappellini. La idea lo condujo que una puede escaparse solamente de una callejón sin salida con una nueva iniciativa fundamental, incluso una que es altamente extremo: Julio, que era más adelante hacer director de arte de Flaminia en 2004, no conocía nada sobre cerámica. Sin embargo, él sabía mucho sobre qué constituye riesgo, o bastante algo que todavía no se ha considerado. Éste era el caso con el “golpe maestro” del fregadero de Acquagrande, que derribó rápidamente todas las asociaciones exactas y correctas con el mobiliario del cuarto de baño, empezando por el objeto que lo inspiró, un canal del agua para los animales. Esto también provocó un cambio significativo en preferencias del mercado hacia los modelos del vanidad-top, repentinamente dejando fregaderos columna-montados obsoletos. Hasta un breve periodo de tiempo antes, nadie se había imaginado el poder hacer sin un “pequeño lago” con un “puente” en cuál para colocar el jabón y noche-bate.

Pero por otra parte, nadie antes de que Ceramica Flaminia hubiera manejado nunca diseñar un retrete angular con los filos casi. Un diseñador era necesario para transformarlo en un símbolo de estatus, y Flaminia era la primera marca para crear una relación rentable con tal figura. También famoso por una colección de la limitado-edición confiada a diez arquitectos y diseñadores importantes, Acquagrande ha llegado a ser mientras tanto un objeto icónico alto-imitado. Sin embargo, apuntado como estaba en la categoría del retrete y del bidé, quizás la colección del vínculo ha tenido un impacto aún más devastador, y apenas tantas imitaciones, si no más. Cappellini dice: “Es indudablemente la colección copiada de colocaciones del cuarto de baño en el mundo”. Como Palomba añade: “Después del vínculo, diseñadores comenzó a crear cuartos de baño, en vez de componerlos”. De hecho, los esfuerzos creativos de los dos diseñadores eran impresionantes. Juntas crearon las primeras colocaciones suspendidas del cuarto de baño. Esencial y minimalista, exaltado por la ausencia completa de accesorios visibles, era una revolución para 1999. Uno que todavía está ocurriendo. Y una lección que, cuando está acercado con inteligencia - en el caso de vínculo combinando una forma angular y redonda – puede rendir incluso el accesorio más vil un objeto del deseo.

En un cierto plazo, Julio ha invitado a los nombres más importantes del diseño, tal como Paola Navone y Nendo, así como a Jasper Morrison, así construyendo, paso a paso, una oferta atractiva y variada que se centra la atención en superficies y materiales. Impresionante cuando está utilizado individualmente, pero aún más cuándo mezclado, pues éstos son artículos diseñados con objeto de diálogo entre las colecciones. El desafío actual, sin embargo, se concentra totalmente en variedad en finales. El establecimiento del rigor y la habilidad con los cuales la compañía hace sus productos, de los moldes creados de una forma mano-formada a los controles finales de la calidad, donde se evalúan los defectos si pueden ser corregidos o no, así teniendo en cuenta un porcentaje de los rechazos, tendencias en colocaciones del cuarto de baño se está moviendo de nuevo hacia cierta atención a la decoración, a la textura y color, con lustre y mate, satén, plata e incluso los efectos del oro. Una circularidad de la lengua que, entre el estilo del vintage y la naturaleza fotogénica obligatoria impuesta por las redes sociales, rinde el blanco clásico de las colocaciones del cuarto de baño prácticamente la menos opción considerada. Ésta es la clase de sensibilidad con la cual Giulio Cappellini define la “luz del ceramica”, una combinación de estrategias que, junto al negocio principal de las colocaciones del cuarto de baño, ensanche el uso de materiales, haciendo consecuente lo mismo con el concepto de la forma de vida de la marca. En 2010 era la vuelta del pequeño taburete de Alessandro Mendini; el año pasado que de Flaminia Lighting, de la primera colección de luces del piso, del techo y de la pared.

El ser “luz” al menos no significa la improvisación. Significa estar listo para responder a las peticiones y tener una estructura flexible. Uno qué garantías, por ejemplo, el uso a 300 artículos de un nuevo acabado cromado, sin sin embargo exceder la época de producción media del producto de cuarenta días. Significa con seguridad la manipulación de artículos de gran tamaño con las máquinas delicadas, por ejemplo con los fregaderos de Monoroll y de Monowash. También significa, especialmente, estudiar el funcionamiento del color según forma, pues una forma angular puede hacer un color embotado, mientras que otro color se podría exaltar por una forma redondeada. Y éstas son no colores genéricos, sino una gama producida en la relación a la historia del arte. Rubens rojo, por ejemplo, no es apenas un nombre, sino un color usado realmente por el amo flamenco. El objetivo está, como siempre, volcar la naturaleza del “conformista” de la cerámica, y sorprenderla. Esto incluso se alcanza con ilusiones ópticas vía un cambio en materiales. Con un toque de bronce el fregadero de la cápsula de Paola Navone se convierte en un lavabo del cinc, con el grafito, él es una piedra relajante. La opción es la suya.