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#Inspiración
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Restauración de lámparas clásicas en el Palacio Mazzetti-Asti
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En el contexto social de la ciudad, el Palacio Mazzetti testimonia la afirmación de una familia de origen noble, enriquecida con la actividad de la Casa de la Moneda y con cuidadosas compras inmobiliarias. El escudo de Mazzetti se caracteriza, de hecho, por tres palos sostenidos por dos unicornios enfrentados. Con el tiempo, el edificio ha sufrido la incorporación de varios edificios medievales en los alrededores y además la creación de nuevos ambientes. El prestigio de la residencia nobiliaria está atestiguado por las estancias de James Stuart (1717), del rey de Cerdeña Carlo Emanuele III (1727) y de Napoleón I (1805). En el siglo XIX se convirtió en un museo cívico y recogió obras de iglesias y conventos suprimidos, microesculturas de la ebanistería local, tapices y telas preciosas, pinturas de varios artistas locales y no locales. En 1937 el Palacio Mazzetti fue adquirido por la Caja de Ahorros de Asti. En 2000 la Fundación compró el Palacio y confió el proyecto de restauración, reestructuración y recalificación funcional al arquitecto Giovanni Bo. Entre 2003 y 2005 se realizaron las primeras obras urgentes para consolidar las bóvedas y arreglar el techo. Finalmente, en diciembre de 2011, se terminaron las obras, se reorganizó el museo y se reabrió el Palacio Mazzetti.
Cuando fuimos contactados por Arch. Giovanni Bo en nombre de la Fundación Cassa di Risparmio de Asti para esta importante obra de restauración de las lámparas y en particular de la gran lámpara de cristal de Murano y otras lámparas clásicas presentes en el Palacio Mazzetti y que datan del siglo XIX, nos sentimos verdaderamente honrados y entusiasmados de participar en este delicado e importante proyecto. La restauración es para nosotros no sólo un acto de conservación de los objetos en los que vamos a intervenir, sino un deber hacia una cultura del pasado cuyo valor se transmite de generación en generación. Gracias al apoyo del arquitecto Giovanni Bo y del director del museo, el Dr. Andrea Rocco, hemos tenido la oportunidad de estudiar la documentación histórica relativa a las lámparas presentes en las diferentes salas. Se realizaron varias inspecciones y encuestas para comprender mejor el estado de conservación de las maravillosas lámparas que decoran estas salas, empezando por la gran lámpara del Salón de Honor.
El gran candelabro del Salón de Honor
Tan pronto como se entra se está bajo una bóveda adornada con crestas vegetales dobladas por cintas que conectan las bóvedas de clavos de las ventanas abiertas en el balcón, sostenidas por estantes en espiral. En las paredes hay paneles pintados con paisajes de río y colinas según el modelo de los sujetos realizado en Piamonte en el siglo XVIII. Mientras que el mobiliario es original del siglo XVIII. En el centro se encuentra la gran araña de cristal de Murano de finales del siglo XIX. Esta gran araña estaba muy dañada y comprometida y su reconstrucción requería no sólo la restauración de todos los elementos de vidrio, sino también la completa reconstrucción y el cumplimiento de las estructuras metálicas y los sistemas eléctricos de acuerdo con las normas vigentes. La araña es monumental, más de dos metros de ancho y casi cuatro metros de alto, con un peso de unos 350 kg, equipada con 48 luces en 4 niveles y está decorada en el clásico estilo floral policromo veneciano. La restauración de la gran araña es fiel a la documentación histórica que nos ha facilitado el museo. Mientras que los elementos decorativos individuales se realizan redescubriendo las técnicas artesanales y manuales del vidrio artístico típicas de finales del siglo XIX. El cristal de Murano con el que se restauró la gran araña se obtuvo con una mezcla de minerales diseñados para reproducir las composiciones de vidrio de la época. Las tecnologías utilizadas para fabricarlo estaban a la vanguardia: a partir de un modelado en 3D de la lámpara original, pudimos reproducir las formas y proporciones originales con gran fidelidad. Los materiales utilizados para las estructuras metálicas y los sistemas eléctricos se han fabricado garantizando un factor de seguridad muy alto, de acuerdo con las normas de producto vigentes.
La lámpara de araña Ca' rezzonico en el salón Zodiaco
Esta sala se llama así por los sujetos que enmarcan la Alegoría del Tiempo. La escena central representa al dios Cronos asomándose sobre la Bella Durmiente, pero el paso del tiempo también está ilustrado por los símbolos del zodíaco y las figuras alegóricas de las estaciones. En esta habitación hay un candelabro de Ca 'Rezzonico con 16 luces en cristal y flores policromas en los colores rojo, azul, amarillo con jardines y pirámide en la parte superior.
Araña de Ca' rezzonico en la sala de armas
En la gran sala se encuentran la pareja de la puerta con la chica de la polenta freyer y la adivina junto con la pelea entre los jugadores de cartas y la pareja de los comediantes con el encuentro entre San Filippo Neri y San Felice di Cantalice expuesto en la pared derecha. Del techo adornado con estucos de esquina con volutas de flecos cuelga una clásica araña de cristal de Murano con 18 luces en dos niveles adornada con algunos elementos del siglo XVIII en cristal policromado.
Lámpara Ca' rezzonico en el Salón de las estaciones
Esta colección de artesanía china y japonesa representa el núcleo de las colecciones orientales del Museo Cívico del Palacio Mazzetti y se caracteriza por la heterogeneidad de la artesanía, que sin embargo refleja el gusto por las chinerías y las japonerías que se extendieron en Europa desde el siglo XVII. El gran candelabro clásico de cristal de Murano con 12 luces que se encuentra en el centro de la sala se caracteriza por flores de pasta policromada en los colores amarillo, rosa y azul y colgantes de cristal hechos a mano.
Estamos orgullosos de haber sido capaces de combinar las tecnologías actuales y las técnicas antiguas llevando a cabo esta delicada restauración de las clásicas lámparas de cristal de Murano en estilo ca' rezzonico que datan de finales del siglo XIX. Además de esto, existe también la satisfacción de sacar a la luz y a la vida objetos preciosos que parecían perdidos, inutilizables y olvidados, volviéndolos a hacer protagonistas en las distintas salas del propio Palacio.
