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Más allá del Cliché: el chalet de la montaña reinterpretado

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El chalet de la montaña se ha ligado siempre de cerca al sueño de un hogar simple, rústico en alrededores naturales prístinos. Sin embargo, un número de proyectos en el mundo entero demuestran que un hogar del día de fiesta en las montañas no necesita necesariamente ajustarse al cuadro romántico de “Gemütlichkeit” y por consiguiente a un estereotipo anticuado de la cabina de registro con una azotea echada de proyección.

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La palabra “chalet” vino originalmente de Romandy, la región francófona de Suiza, y significa algo como la “localización protegida”. De hecho, en el tablero de dibujo, era las chozas alpestres que los cowherds utilizaron como abrigo temporal durante los meses del verano que proporcionaron el modelo para este tipo de construcción.

La extensión de éstos las viviendas registro-construidas en las montan@as y, de allí, a la derecha alrededor del mundo ocurrió paralelo al desarrollo del turismo alpestre en el siglo XIX, durante el cual la “casa suiza” vino representar la autenticidad y un idilio rural. Se convirtió rápidamente de un refugio para los entusiastas tempranos del deporte de invierno en el hogar arquetipo del día de fiesta.

Sin embargo, la prefabricación industrial de secciones individuales y de ordenanzas de la construcción conservadoras llevó posteriormente a una uniformidad cada vez mayor del estilo. Y con la construcción de “chalets enormes” en centros turísticos de día de fiesta populares, la vivienda registro-construida perdió cualquier conexión con su precursor modesto y vino justificable ser mirada como kitsch.

Peter Zumthor demuestra que los chalets del hoy pueden coger en métodos del edificio tradicional sin ningún rastro de sentimentalismo. Él y su esposa han satisfecho un sueño altamente personal bajo la forma de dos casas de madera en Leis, el establecimiento más alto de la región de Vals y no lejos del balneario bien conocido. Peter Zumthor escribe: 'Annalisa había soñado siempre con la vida en una casa de madera y cuando ella me dijo sobre esto tenía una visión de un hogar íntimo en las montañas. 'Sin embargo, el resultado no era apenas una casa de madera, porque, además de los 150 m2 Unterhus que fue terminado en 2009, Peter Zumthor está construyendo una “vivienda más pequeña de la hermana”, los 128 m2 Türmlihus, que serán acabados a finales de 2013.

Edificios brillantes de Zumthor los nuevos apenas no comparten sus materiales con los edificios de registro weather-worn de la región que han dado vuelta a negro con edad. También comparten el principio en el cual fueron construidos, porque Zumthor ha convertido cada sección de la madera que forma el espacio vivo del cortijo simple en unidades diferentemente clasificadas para crear cuartos individuales con una disposición flexible.

Esto también permite las ventanas del piso-a-techo, que abren en una vista espectacular del paisaje de la montaña. El arreglo hábil de los cuartos individuales proporciona una amplia gama de las vistas del valle.

Pascal Flammer, combina también estilos regionales típicos con un idioma formal moderno. Su Stöckli en Balsthal representa una nueva interpretación notable de diseños arquitectónicos tradicionales. El “Stöckli” era originalmente un pequeño edificio que formaba la parte de una granja en la cual el granjero jubilado viviría después de entregar la gerencia del negocio a la generación siguiente. Los términos el suyo contrato restringieron Flammer a las especificaciones terminantes, que estipularon que el edificio debe armonizar con el paisaje y sus alrededores arquitectónicos. La casa fue terminada en 2011 y, con su azotea escarpada y fachadas oscuras, de una distancia parece corresponder a los edificios típicos de la región. Sin embargo, las miradas más atentas revelan su carácter especial.

La planta, un cuarto open-plan del ² de 80 m sin ayudas, se ha hundido a una profundidad de 75 cm en la tierra y es rodeada por las ventanas de la cinta que estiraban del bastidor base circundante, que como el edificio entero se hace de abeto, al techo, dando la impresión que una está en el medio del prado circundante. No podía haber transición imperceptible entre el interior y el exterior.

Una escalera de bobina lleva al piso superior, que es dividido por dos paredes de intersección en cuatro cuartos igualmente clasificados conectados por las puertas deslizantes. Las ventanas del piso-a-techo en el el delantero y posterior del edificio proporcionan una vista del paisaje de una perspectiva levantada.

Mientras tanto, Marte. Marte Architekten interpreta la casa de vacaciones tradicional de una manera enteramente personal. Señalan su casa en Laternsertal en Voralberg, que fue terminado en 2011 con una superficie cubierta de 102.6 m2, como “abrigo de la montaña” (Schutzhütte) en referencia a uno de los propósitos principales del chalet. Sin embargo, en términos de forma y materiales, toman las nuevas direcciones, optando deliberadamente por concreto en orden alcanzan el extracto, la forma escultural del edificio y su interacción compleja del espacio interior y exterior. Esto se lleva los extremos en el diseño de una zona abierta que sea incluida dentro del volumen del edificio como espacio negativo y rompa para arriba la uniformidad de la estructura. Las dos columnas de apoyo en cualquier extremo de este espacio abierto, que funciona como una terraza, actúan como marco para la vista panorámica del paisaje.

La ambivalencia entre cuál está abierta y cuál es cerrada en lo referente al diseño se puede considerar de lejos apagado. De una distancia el edificio parece ser cerrado hermético a sus alrededores, como la roca masiva que descansa contra una cuesta de montaña. La impresión de piedra fue creada tratando los muros de cemento con un martillo hidráulico. Consecuentemente, la casa crea una sensación verdadera del reaseguro y de la protección contra nieve y frío. Del interior, las ventanas cuadradas vario clasificadas, grandes y la plataforma integrada de la visión ofrecen una vista espectacular de las montañas en el otro lado del valle.

Si hechamos una ojeada el norte y Suramérica, veremos que las reinterpretaciones fascinadoras del chalet de la montaña deben ser encontradas aquí, también. En los alrededores espectaculares de los Andes chilenos, cerca del centro turístico de los deportes de invierno de Portillo, del chalet C7 creados por mentiras de Río del del máximo de Núñez y de Nicolás (arquitectos de DRN) en una altura de 2990 M. Se aferra en la cuesta meridional escarpada de la laguna del inca y no puede ser visto del hotel situado sobre él, combinándose discreto en sus alrededores rugosos. El chalet consiste en dos niveles, una planta más baja piedra-construida rematada por un marco más ligero del acero y el vidrio. La masa más baja de la piedra ancla el edificio dentro de la cuesta rocosa mientras que protege a los inquilinos del edificio contra los elementos. En cambio, el piso superior se diseña como solo espacio abierto en el cual el área, la cocina y la terraza vivas se combinen en uno a. El área de ventana que da cara al Norte ofrece una vista fantástica del lago y de las montañas de Tres Hermanos.

Debido a los volúmenes inmensos de nieve que pueden llenar para arriba en la azotea a una altura de 6 metros, el marco de acero del piso superior tiene que poder resistir cargas inusualmente pesadas. Esta función de las vigas y de las columnas deliberadamente se hace visible dentro del edificio, en eso además de la división encima del espacio abierto que su presencia masiva es una indicación del peso enorme de nieve que son capaces del cojinete.

Otro proyecto en Chile de los arquitectos de DRN, terminados en 2008, es el Refugio Los Canteros, una unidad de vivienda múltiple que sirva ambos como un espacio protector y plataforma que proporcionan una vista de las montañas de Farellones. Con este edificio, también, optaron por una forma del cubo, pero analizado ingenioso en diversos elementos, con las escaleras y los recintos de cristal proyectando hacia fuera más allá de una otra. ¿Las pequeñas ventanas ofrecen una vista de las partes específicas del paisaje, mientras que en cambio el vidrio? los cuartos emparedados abren un panorama completo. En su diseño para Maison Glissade en Collingwood, Ontario, taller canadiense Kastelic Buffey (AKB) de la oficina también tomó su inspiración de edificios agrícolas funcionales, en este caso el granero norteamericano.

Diseñado para una familia de amantes de los invierno-deportes, la casa de dos pisos del fin de semana está situada en el borde de una cuesta del esquí. Su nombre no es apenas una referencia al entusiasmo compartido de la familia para resbalar en nieve sino también explica la llave a su diseño.

El piso superior extiende más allá del eje longitudinal de la planta para crear un voladizo fuerte en un extremo y una plataforma ancha en el otro extremo de la casa. Estes último se pueden alcanzar del piso superior y se utilizan como balcón. La entrada a la casa es formada por el “cuarto del fango”, una antesala grande relacionada con un sótano del esquí. Detrás de esta área hay tres dormitorios simplemente diseñados, dos cuartos de baño y un dormitorio parental más grande. Una escalera lleva al piso superior, que se divide en una cocina, un área de cena y de vida y formas la base de la casa. Las elevaciones esmaltadas en ambos extremos destacan el carácter abierto de este piso superior, y permiten a ésos en el edificio seguir la acción en la cuesta próxima del esquí.

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En todos estos proyectos, la integración del espacio exterior e interior desempeña un papel decisivo. El ajuste natural es integrado hábilmente con el interior por las ventanas y las aberturas que enmarcan el paisaje. Al mismo tiempo, sin embargo, la función básica de la choza alpestre de proteger a sus inquilinos contra el frío, la lluvia y la nieve no se olvida.

El hecho de que esta función protectora no tenga que necesariamente ser expresada bajo la forma de cabina de registro rústica es demostrado sobretodo por esos proyectos en Suramérica, que decisivo se distancian de la idea europea “comodidades caseras” y de las “caseras”. En el contrario, exhiben una preferencia influenciada por el modernismo para las materias naturales, primas. En Europa, el hogar nativo del chalet de la montaña, estas nuevas interpretaciones rigurosas pudo, alternadamente, haber proporcionado la inspiración para un nuevo acercamiento a este tipo tradicional de edificio así como la experimentación de nuevas variaciones en el tema.

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