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Cuerpos de la evidencia: arquitectura, fotografía y vidas reales

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¿Allí una larga tradición de la fotografía arquitectónica está presentando espectadores con los espacios depopulated? paisajes interiores y exteriores, desprovistos de los mismos usuarios para quienes se han diseñado. Las imágenes documentales sin par de IWAN BAAN holandés celebrado del fotógrafo del ambiente construido corrigen esta carencia, poniendo a gente detrás en el cuadro.

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El infierno es la otra gente. Según Jean-Paul Sartre, eso es.

¿Amor-él-o-odiar-él existencialista francés tiene uno de sus caracteres en su juego 1944? ¿Ninguna salida? pronuncie estas palabras infames, siendo trabado en un cuarto para la eternidad con dos otros unfortunates. Dado las circunstancias, usted puede perdonarle el sentimiento.

¿La distribución hecha cumplir del espacio es algo que la mayor parte de ponemos? ¿condimento de t, que puede ser una de las razones por las que la fotografía arquitectónica ha elegido tradicionalmente demostrar los espacios que se evacuan de los usuarios para quienes ellos? VE diseñado. ¿Hojee a través de un blog y de un usted arquitectónicos en línea? ¿re a menudo presentada con imágenes de interiores y de espacios al aire libre? ¿privado y público? desprovisto de gente. ¿Él? ¿s más fácil encontrar la fotografía de un edificio o de un ambiente atractivo cuando él? s presentado como espacio de la fantasía listo para que el espectador ocupe mentalmente. ¿Y allí? ¿s una discusión allí, también, que el detalle técnico de un proyecto arquitectónico se puede apreciar solamente verdad por el observador cuando es pelado puesto? y esto significa libremente de obscurecer cuerpos. ¿Le Corbusier? ¿máxima más citada de s que la casa debe ser? ¿una máquina para vivir? se convierte más que poco irónico cuando su difusión visual con fotografía elige promover el reino construido como paisaje deshabitado. El movimiento modernista del siglo a principios de siglo 20 abrazó el medio fotográfico como los medios dominantes de comunicar sus ideas, pero qué éste, en general, eligió demostrar era interiores y exteriores inafectados por presencia humana. Todavía lifes algo que pinturas de la vida. ¿Piense en esas imágenes mucho-publicadas de Le Corbusier? ¿chalet icónico Savoye o Gerrit Rietveld de s? ¿casa de s Schröder, o arquitecto austríaco Margarete Schütte-Lihotzky? cocina 1926 Francfort, que de s postulan sus radicalmente nuevos espacios, expresiva en su reducción formal, como sistemas de etapa vacíos. Si la máquina fue creada para la vida diaria, su comercialización imagen-basada, por decirlo así, consciente o inconsciente rechazó ese uso diario, eligiendo presentar la máquina en una parada.

No tan el trabajo del fotógrafo arquitectónico americano feted Julio Shulman. Acreditado con inmortalizar arquitectura modernista de los E.E.U.U. de los mediados de siglo (y, de hecho, fotografía arquitectónica de ayuda de la posición como disciplina por derecho propio), Shulman, que trabajó de cerca con muchos de los exponentes principales del estilo arquitectónico contemporáneo que era llegar a ser sinónimo con California, puso a gente en el cuadro. ¿Con todo el suyo la mayoría de las fotografías publicadas de los años 50 y del 60s? ¿entre ellos Pedro Koenig? ¿casa #22 del estudio de caso de s Los Ángeles y piel de ante, Straub y Hensman? ¿residencia de s Mirman en Arcadia? ¿puede ser visto como ejemplificación de la función ideológica que Shulman? la imagen-fabricación de s vino realizarse: ¿las casas? los residentes están, no obstante de una manera archly ideada, representada como vida el sueño doméstico, dedicado a vario social y a pasatiempos. ¿Qué? s que es vendido aquí es tanto la fantasía de una forma de vida contemporánea, sun-drenched particular como las credenciales del arquitecto cuyo trabajo forma la plataforma para tal sueño de California. ¿En una palabra, él? propaganda de s. ¿Si allí? ¿fotógrafo de s uno que trabaja actualmente cuyo trabajo evita efectuado a favor de demostrar en una manera objetiva como posible la relación verdadera entre la gente y el ambiente construido, él? s Iwan Baan. ¿El image-maker holandés internacionalmente celebrado, quién evita el término? ¿fotógrafo arquitectónico? ¿, sosteniendo que es limitación dada su preocupación no con arquitectura como sistema de espacios sagrados, pero algo como serie de contextos o de sitios de la negociación? ¿lugares que se dan el significado con la manera en la cual se utilizan? ¿elige a? permanezca en el fondo y documente las cosas que están sucediendo delante de mi lente?. ¿Allí? tacto del S.A. de la ironía, por supuesto, en Baan que gana la primera concesión anual de Julio Shulman en 2010, dado que su trabajo es más de un acto de testimoniar a la arquitectura según lo vivido con que una promoción de la arquitectura como forma de vida.

¿Iwan Baan? ¿libro de s 2010? ¿BRASILIA? CHANDIGARH: ¿Vida con modernidad? (Editores del Lars Müller) selló sus credenciales como documentarist, registrando como lo hace, de una manera resuelto de observación, apenas cómo las poblaciones de estas dos ciudades, empleadas las fundaciones de los ideales modernistas del progreso social, está eligiendo y teniendo que vivir las décadas después de que primero fueran creadas. ¿Las fotografías examinan, ocasionalmente, disparidad llamativa entre Oscar Niemeyer y a Le Corbusier? esquemas urbanos de s como manifiestos arquitectónicos y la realidad unscripted de su uso cotidiano. Brasilia y Chandigarh se pueden ver el mostrar de la manera de la cual la arquitectura es siempre solamente obras en fase de creación, sus usuarios que forman su diseño con su presencia continua. No más ultra de este proceso puede ser encontrado discutible en Torre David en Caracas, Venezuela, un bloque de torre corporativo ambicioso de 45 cuentos, construcción cuyo comenzó en 1990, pero que fue abandonado mediados de-construya uces par de años más tarde debido a la muerte prematura del revelador y de una crisis de actividades bancarias nacional. ¿Situado en el distrito financiero central, la ciudad? ¿la estructura segundo-más alta de s (que había sido destinada para contener un espacio del hotel y de oficina) consideró a ocupantes comenzar a tomar la residencia en 2007 y ahora está a casa a casi 3.000 de Caracas? s expropió antes. ¿Fuera de un edificio comercial mitad-terminado, han creado qué Baan describe como a? ¿organismo vivo? ; una comunidad orgullosa tiene, con un alto nivel de creatividad, adaptado la estructura resolver sus los propios necesita. (Torre David ahora contiene, además de viviendas privadas, de una gama de áreas comunes, incluyendo una cancha de básquet, iglesia, y un número de tiendas, y los residentes también han instalado sus propios abastecimientos de la electricidad y de agua.)

¿A pesar de la publicidad a menudo negativa este acto de la apropiación y de la adaptación por la ciudad? ¿los pobres de s han generado dentro de Venezuela, Baan? ¿documentación fotográfica de s del lugar, recogida en el libro 2013? Torre David: ¿Comunidades verticales informales? ¿(Editores del Lars Müller) presenta una diversa clase de narrativa? ¿uno donde espacio arquitectónico es cooptado y traído a la vida por la gente que lo habita? en como sin distorsión y manera unmediated como sea posible. ¿Ésta es historia arquitectónica escrita en un nivel popular y comunicada a través de esa forma más inmediata de representación? la imagen.

El infierno puede ser la otra gente, pero estos cuadros demuestran una comunidad que mira en las estrellas. ARCHITONIC: ¿Cómo el proyecto fotográfico de Torre David ocurrió?

IWAN BAAN: ¿Estaba en Caracas por primera vez hace cuatro años o tan para? ¿Pequeña escala, cambio grande? ¿Demostración de MoMA de Andres Lepik, y ésa? s cómo me encontré los individuos de Urbano-Piensa el tanque. La ciudad, un lugar me fasciné inmediatamente en donde el 70% de la población vive en limbo, en los tugurios, en los favelas, rodeando la ciudad. Y mientras que pasaba a través de ciudad oí hablar esta torre que correcta en el centro de Caracas, su segundo edificio más alto. Muy visible en la ciudad. Oí de Urbano-Pienso el tanque y de otros las historias en qué sucedía adentro. Era una clase de lugares fuera de límites sin los forasteros que entraban y considerado absolutamente peligroso. Sentíamos tan que debemos documentar esto y ver realmente qué sucedía realmente adentro. Pero nos tardó un tiempo largo para ganar la confianza de la gente adentro allí. ¿Nueve meses más adelante entré por primera vez y couldn? t cree mis ojos qué sucedía.

¿Usted entró con cierto sistema de las ideas de lo que usted esperaba demostrar, basadas en lo que usted? ¿d oída, o era un caso de dejar la narrativa crearse?

¿Sí, eso? s generalmente cómo trabajo. ¿De una manera muy intuitiva, usted ve lo que? s que sucede en estos lugares, cuáles las fuerzas son, qué gente está haciendo allí. ¿I? d nunca considerada algo tiene gusto [Torre David]. ¿De una manera, él? anarquía completa de s, como cómo comenzó. Gente apenas que se pone en cuclillas y que hace el espacio habitable hacia fuera si él. ¿Y al mismo tiempo él? s organizó totalmente. Como una ciudad dentro de una ciudad. Tienen su propia seguridad, sistemas para el agua y electricidad. Todas las cosas que usted ve en una ciudad verdadera. Mímico allí en una pequeña escala para casi 3.000 personas. ¿Cuál era el proceso, una vez que usted estaba adentro y había ganado su confianza? ¿Usted tiene la libertad a moverse sobre los varios espacios y fotografiar lo que usted quiso o había una cierta negociación implicada?

Fui allí un número de veces durante el período de un año y medio. Usted se familiariza con lentamente esta gente mejor. Al principio ella es muy cuidadosa de los periodistas y de los forasteros que entran. ¿Allí? porción del S.A. de prensa negativa sobre el proyecto en Venezuela. ¿Una vez que usted entra, la gente es tan orgullosa de lo que ella? VE creada, ella quiere demostrarle todo. Ella le toma en todos estos lugares en donde la gente la hace ellos mismos, con los materiales encontrados, las cosas que ella puede conseguir sus manos encendido. ¿Tan allí? s este sentido increíble del orgullo y de la propiedad de este lugar. ¿Ellos didn? t tiene cualquier cosa antes y ahora han creado este organismo vivo.

¿Hay el decir de la verdad en un proyecto como esto? ¿Es la verdad una palabra que podría ser aplicada a lo que usted lo hace?

La objetividad de la fotografía es por supuesto siempre un discusión grande. Como un fotógrafo que intento permanecer en el fondo y documentar las cosas que están sucediendo delante de mi lente. ¿Tan sí, él? ¿s no sobre sus fascinaciones particulares como fotógrafo, pero qué gente están haciendo, qué? s que entra encendido en ese momento particular.

¿Urbano-Piense que el tanque ha escrito sobre su preocupación con? el papel ético y moral del arquitecto en sociedad?. ¿Hay un papel similar de los fotógrafos que se ocupan del ambiente construido, por ejemplo el entrar un lugar como Torre David?

Pienso que estas clases de historias son importantes decir. ¿Para poner en evidencia qué? s que sucede en Venezuela, un país que está en tal caos y agitación, pero también ver cómo la gente bajo tales circunstancias encuentra una manera de vivir y de encontrar una manera de crear su propio espacio y de crear realmente un lugar para sí mismos. Éstas son las clases de cosas que usted intente decir al mundo, como fotógrafo, en sus cuadros.

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