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Vitra lo trae casero

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Es redondea todo al lugar de Vitra en Weil Rhin como el fabricante principal del diseño abre su nuevo VitraHaus llamativo, diseñado por Herzog y de Meuron

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“La mayoría de las ciudades parecen cubiertas mejor en nieve. Aquí, las cubiertas de nieve toda la belleza. Usted no ve todo el esfuerzo que fue hecho.” Jacques Herzog no es demasiado feliz con el estado de asuntos climáticos. Con el grande y el bueno del periodismo arquitectónico internacional montó en Weil Rhin, a un paso de Basilea, para que una rueda de prensa marque la abertura VitraHaus de Vitra del fabricante del diseño de nuevo, la mitad más locuaz del dúo arquitectónico Prize-winning Herzog de Priztker y de Meuron está en los dolores para cerciorarse de que no nos vamos con ninguna impresiones mal concebido del proyecto. ¿Es irónico quizás que el tiempo? ¿algo más allá de nuestro control? debe estar una edición en un acontecimiento manejado tan profesionalmente como éste.

Vitra ha sido de largo un nombre principal en la fabricación del diseño, el estado de su marca de fábrica ayudada de ninguna pequeña manera por él contrato cultural, tomando la forma del museo Gehry-diseñado Frank mundialmente famoso de Vitra en Weil, su immpecably curated viajando exposiciones del diseño y su actividad de publicación. No es ninguna maravilla esa el VitraHaus (cuando todo este extremo orthográfico de la elisión?) ha sido diseñado por una de las prácticas arquitectónicas del alto-perfil alrededor, cuando está visto en el contexto de los otros nombres estelares para haber creado los edificios para la compañía en su sitio principal de la producción: Zaha Hadid, Tadao Ando, Nicholas Grimshaw, Álvaro Siza y, por supuesto, Gehry. Cada proyecto diferencia del siguiente en su lengua formal y visual, con todo de alguna manera, en Toto, alcanzan un diálogo que trabaje. “Nunca quisimos un parque zoológico architectual,” dice a Rolf Fehlbaum, hijo del fundador Guillermo Fehlbaum de Vitra. “Quisimos un conjunto.”

Fehlbaum describe el VitraHaus como forma de regreso al hogar. Por primera vez puesto que Vitra puso en marcha su colección casera en 2004, la compañía tendrá un salón de muestras en sitio dedicado a sus productos no-oficina-orientados. Presentado por Vitra como “no un museo, un salón de muestras o una tienda, sino combinación de ellos”, el edificio toma la misma noción de la “casa” y la utiliza para elaborar un sistema de los significados que atan la expresión arquitectónica a la comunicación de la comercialización y de la marca de fábrica.

La estructura del edificio juega con la forma occidental arquetipo de la casa (piense en el dibujo cinco-echado a un lado convencional que aprendemos ejecutar de una edad temprana, con sus paredes verticales paralelas y azotea que se inclina,), alargando esta forma plana en una serie de volúmenes que entonces se apilen a los varios ángulos. El resultado, cuando está visto de afuera, es, una construcción altamente gráfica, su gráfico-ness aumentado por la piel carbón de leña-coloreada del estuco del edificio y el hecho de que el satinado existe solamente en los extremos de aguilón de los volúmenes tube-like. En la noche, la iluminación interna tiene un efecto dramático, pues retrocede el exterior de la obscuridad del edificio visualmente, mientras que sus ventanas grandes se convierten en frentes brillantes del exhibir-gabinete, invitando a la mirada en sus cuartos objeto-llenados. Dentro de, la intersección angular de las “casas apiladas individuales”, que crean en total un five-storey, en los lugares dramáticamente cantilevered, estructura, produce una serie de espacios imprevisibles, ocasionalmente doméstica en la escala (el caber, por supuesto, dado la naturaleza del proyecto), en otras más magníficas. El movimiento del visitante con el VitraHaus es algo un peripatetic y resuelto una vertical uno, pues negocian las varias capas de la estructura por medio de las escaleras que, mientras que el comunicado de prensa de Vitra la pone algo purply, “sea integrado en los volúmenes orgánicos expansivos, de enrrollamientos que figurado coma su manera a través de los varios niveles del edificio como un gusano, revelando a veces relaciones visuales fascinantes entre las varias casas, en otras veces que bloquean la visión.”

Gusanos a un lado, la manera que usted descubre que la totalidad del interior del laberinto de este edificio es algo encantadora. Las grandes vistas del paisaje circundante, cerca (bajo la forma de otros edificios ejemplares del campus de Vitra) y lejos (como el sector farmacéutico de industrial-mirada de Basilea), agregan solamente a la experiencia, por supuesto. Para Herzog y de Meuron, que describe la configuración del apilado de VitraHaus como resultado del tener “estrelló un edificio en otro, teniendo en cuenta espacios inesperados”, el elemento de la sorpresa experimentado por los espejos del visitante el proceso creativo que siguieron. Sugerir su papel como uno de los observadores del diseño como tomó forma, tanto como sus agentes, los arquitectos examinó la multiplicidad de espacios el “estrellarse” producido, cada espacio que era determinado en términos de cómo es conveniente estaba a las necesidades del cliente.

Rolf Fehlbaum trabaja realmente la metáfora del hogar y la idea del regreso al hogar: el VitraHaus se presenta como regreso al hogar en términos del arquitectónico-encargar, con Vitra usando “viejos amigos Basilea-basados local”, Herzog y de Meuron, para el proyecto, después de los gustos internacionales de Hadid y de Ando. El hogar es también el sitio sí mismo de Weil Rhin. ¿““Por qué está el edificio aquí? , la” gente pide. Porque somos de aquí. Producimos aquí.” Mientras que las jefaturas de Vitra pueden estar sobre la frontera en Basilea, el sitio alemán de la producción tiene, a través de su parque del safari de atracciones arquitectónicas (que, en adicional a las estructuras en grande, incluyen una bóveda geodésica más llena de Buckminster, una gasolinera de la precipitación de Jean Prouvé y una parada de autobús diseñada por Jasper Morrison, repletas con el asiento del alambre de Eames) alcanzó un signficance particular en la imaginación del cognescenti del diseño y de un público en general. Vitra es visitado por 100.000 personas al año.

El VitraHaus capitaliza en la idea de Weil como tierra santificada. El edificio, colocado en el frente del sitio, actúa como muestra agradable altamente visible a ésos que llegan. Un hogar agradable, como Vitra lo tendría. Pero más allá de esta función como una herramienta de la marca de fábrica y de la comunicación, el proyecto tiene un análisis razonado cauto del negocio. ¿En épocas económicas resistentes, por qué pase el dinero en demostrar en los comercios justos costosos cuando usted puede invitar a clientes commerical a su muy a poseer el salón de muestras en sitio, donde la experiencia de la marca de fábrica puede ser controlado a un grado mucho mayor? También será interesante ver qué efecto tendrá el VitraHaus en la red existente de la compañía de salones de muestras mucho más pequeños en ciudades próximas. “Somos una compañía económicamente importada,” Fehlbaum nos recordamos.

¿El plan es que el VitraHaus animará a visitantes? ¿comercio, consumidor y cultural? para pasar un día entero en sitio. Los varios cuartos contienen ajustes efectuados de los muebles y otros objetos, incluyendo obras clásicas de Charles y rayo Eames, George Nelson, Isamu Noguchi, Jean Prouvé y Verner Panton, así como diseños contemporáneos de Ronan y Erwan Bouroullec, Hella Jongerius, jaspe Morrison, Maarten van Severen, Antonio Citterio y otros. Un “laboratorio del color” se ha creado para ayudar a visitantes a negociar esa área siempre-difícil de la opción cromática. Hay un área de los niños arriba y, inmediatamente en entrar en el edificio por supuesto, una tienda.

Al lado del patio pequeño, alerce-solado (definido por las formas de intersección del edificio) ese usted pasa antes de alcanzar la entrada principal es a través un pequeño espacio de la galería llamado el Vitrine. Actuando como acoplado casi para la atracción principal que es la colección permanente imponente de Vitra del museo del diseño, presenta un pequeño, pero impresionante, la selección de sillas industrial hechas a partir de los diecinueveavo y vigésimos siglos. Quizás como cabeceo a los artefactos contenidos dentro, los dos lados no-esmaltados de la casa de Vitrine son cóncavos, creando los bancos que permite que los visitantes se sienten afuera.

“Quisimos los edificios que son memorables y emocionantes,” decimos a Rolf Fehlbaum de la colección arquitectónica que Vitra ha aumentado en Weil, “y los conseguimos.” Él no es incorrecto. Con el VitraHaus, la compañía ha alcanzado un edificio pedigrí de la señal que, en términos de la marca de fábrica, habla con confianza del estado de Vitra como fabricante de gama alta del diseño con una comisión verdadera a crear una herencia cultural, pero que también, en un nivel práctico, provee de él un espacio, o serie de espacios íntimos que permiten que haga lo que baja en última instancia: para vender persuasivo a una audiencia ya interesada. No se es el mejor de épocas financieramente para la compañía, pues Fehlbaum admite fácilmente: “Vitra se ha afectado gravemente (por el descenso económico). 2009 era un mán año.” Pero, como el ejecutivo también precisa, los “edificios anticpated siempre grandes cambios en Vitra. Nos dan el foco.” Ésta es una casa esa los planes en hogar que da la bienvenida el beneficio.

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