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LEVANTAMIENTO DE POMO

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HAUS NAGEL DE HEINZ BIENEFELD

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Un poco sur de Colonia en un área residencial, un guardián y un uncube completamente unremarkable Oliverio Elser autor descubrió un pequeño edificio de ladrillo que ocultaba en los arbustos. Es Haus Nagel, diseñado en 1966 por el arquitecto alemán Heinz Bienefeld (1926-1995), uno de los arquitectos uncelebrated con todo más notables de Alemania de la posguerra. ¿El edificio? la piel externa discreta de s pone en contraste con los detalles ricos y cariñosos dentro de los cuales revele y en el jardín emparedado. ¿Él? ¿joya postmoderna del S.A. que, según Elser, habría podido tenerlo? papel de s en historia arquitectónica y lugar en el sol, si solamente Charles Jencks había sabido sobre él antes de crónica la subida de arquitectura postmoderna…

El 21 de julio de 1969, el mismo día el pie determinado del primer hombre en la luna, Sr. y señora Nagel se trasladaron a su nueva casa. Era una coincidencia extraña. Mientras que la mayoría de la gente que el día celebró el amanecer de un nuevo futuro llenó de las cápsulas de espacio, computadoras y materiales de alta tecnología, en Colonia, esta pequeña contador-utopía contra el progreso tecnológico había sido erigido que eligió mirar de nuevo a historia: Andrea Palladio en vez de Apolo 11, ladrillos en vez del acero, artesanía en vez de las robustezas.

El arquitecto Heinz Bienefeld, que era 43 años en ese entonces, encontró a los clientes ideales en el joyero Wilhelm Nagel y su esposa, creando para ellos, junto con amigos del artista y del artesano el suyo, una casa totalmente anacrónica. Tenía Charles Jencks conocido sobre esto en 1977, cuando él tocó la trompeta la llegada de la arquitectura postmoderna, después Heinz Bienefeld se pudo ahora colocar junto con Roberto que el venturi, que, con el venturi modesto House (1964) de Vanna esa él diseñó para su madre, cuenta como uno de los fundadores de la arquitectura postmoderna. ¿Pero Jencks escribió la historia del postmodernism con los trabajos de Charles Moore, de Aldo Rossi y de James Stirling, aunque nadie estuviera en ese entonces muy contento con la etiqueta? postmoderno?. ¿Ningunos de esos arquitectos quisieron nunca ser considerados como tal, y Heinz Bienefeld también scowl más adelante en repugnancia cuando lo refirieron como Alemania? postmodernist de s primer.

Cuando Bienefeld hizo sus bosquejos iniciales en 1966, él no habría podido saber así que él era parte de un movimiento global más grande de los arquitectos que comenzaban a confundir el deterioro del modernismo de la posguerra, y bajando tan fuertemente detrás sobre historia arquitectónica que todavía estamos aspando de los efectos él hoy. Bienefeld era un solitario, forastero, que podría seguir siendo silencioso y de empollamiento a través de una tarde entera, incluso cuando en compañía y siendo elogiado por sus edificios inflexibles. ¿Después de sus estudios, a partir Bienefeld la 1955 a 1962 trabajado para otro? ¿forasteros? o los lobos solitarios de la arquitectura alemana, sean ellos arquitectos muy diversos de él, tal como Dominikus Böhm (1880-1955) y su hijo Gottfried (llevado 1920), conocido para sus iglesias, o Emilio Steffann (1899-1968). Después de trabajar en sus las propias, en extensiones, renovaciones y nuevo-construya la iglesia, Haus Nagel era su primera casa unifamiliar. La casa, situada en un área residencial de otra manera típica de casas separadas al sur de Colonia, parecía por las décadas que se quitarán hasta ahora a partir de sus alrededores y de los tiempos, que los vecinos tenían una mordaza corriente de sonar el timbre y de pedir el vicario. De hecho, Bienefeld no quisiera que la casa tuviera cualquier cosa hacer con su localización banal. Los planes tempranos representan un aún más diseño drástico introverted: una casa del atrio se centró solamente en un patio interno. Bienefeld desarrolló en última instancia el patio en un jardín, que es rodeado por las paredes tan arriba que la vecindad circundante sigue siendo invisible. ¿Bienefeld? los mentores de s eran naturaleza, antigüedad y el renacimiento.

La pequeña casa del ladrillo recibe a sus visitantes con un gesto magnífico: el portal arqueado con su aguilón triangular, revela su fascinación con los chalets del renacimiento que Andrea Palladio creó para las familias venecianas ricas. Pero las primeras impresiones son engañosas: ¿el edificio? ¿el interior de s es mucho más pequeño que esperado, no obstante ningún refinado menos que Palladio? s, en vista de sus proporciones espaciales. Están estando al acecho detrás de la albañilería llana, áspera del ladrillo del façade de la entrada los placeres inesperados del detalle rico y de la superficie de fascinación. ¿Uno? los ojos y las manos de s quieren deslizarse sin fin a través de los materiales elaboradamente acabados, muchos cuyo sea asombrosamente corriente y barato. Por ejemplo, Bienefeld encontró los azulejos de piso de la terracota como acción remaindered en un almacén de los materiales de construcción. Pero él los puso con los azulejos de mármol en adornado alfombra-como diseños, permitiendo que algunos de los azulejos demuestren los pernos prisioneros y los surcos de sus bajos vientres para crear patrones inesperados. Las paredes se enyesan para crear un juego de la luz y para texture incluso a lo largo de las paredes blancas rectas. Los armarios incorporados tienen puertas translúcidas del alabastro finalmente pulido. Los techos son cruz-cámaras acorazadas planas, intersecando uno otro. Pero el cuarto de baño es la sorpresa más grande: un espacio circular, presentado como el apse de una iglesia, con los pasos conduciendo a ella tiene gusto en un baño termal antiguo. Los amigos del artista ejecutaron a muchos de los detalles. Conocían uno otro de la Colonia Werkschule (academia del arte y del diseño), donde ambo estaba conferenciantes Bienefeld, así como su cliente Wilhelm Nagel. ¿El trabajo del hierro labrado fue hecho por el joyero? hermano de s, Paul Nagel; las ventanas de cristal manchadas con las piedras pulidas de la ágata fueron hechas por Heinz Bischoff; la escultura fresca de la medusa, estirando su parte inferior pelada en la sala de estar, estaba por Theo Heiermann. Titus Reinartz hizo un caracol a mano de mármol en la entrada y era también responsable de las ilustraciones más encantadoras de la casa: encima de cuatro columnas del ladrillo en el jardín, que fueron diseñadas originalmente para apoyar la azotea del atrio, él se encaramó sensual hinchando los vehículos de gran tamaño echados en concreto: hinojo, berenjena y pimiento.

¿Las escaleras al jardín tienen convertido de los adornos más famosos en Bienefeld? trabajo de s. Una escalera del ladrillo en círculos convexo-cóncavos lleva abajo de un arco de tres partes clásico de esa clase que Palladio popularizó: ¿un supuesto? ¿Serliana? después de su autor Sebastiano Serlio, que es flanqueado por dos columnas adicionales y dos aberturas de la ventana. ¿Por supuesto, Bienefeld? las columnas de s también tienen capitales: no tallado de piedra, sino construido en ladrillo. ¿Con todo Bienefeld era también un amo en traer? ¿barato? ¿materiales al emplazamiento y a extraer de la obra los mejores funcionamientos de sus artesanos para refinarlos, como las ayudas del metal blanco en la sala de estar? ¡façade de cristal de s que él consiguió para tan libre que eran parte de una ferrovía demantled! ¿La casa ha permanecido en la posesión de la familia de Nagel desde 1969, pero Wilhelm Nagel? la viuda de s ve su venta como cada vez más probable. ¿Haus Nagel lleva a cabo un lugar especial en Bienefeld? obras de s: nunca otra vez él basan sus edificios tan de cerca en modelos históricos. ¿Él se encendió interpretar las enseñanzas de la historia arquitectónica con el aumento de la abstracción? incluso si él perdió nunca absolutamente su fascinación para los atrios, las paredes de ladrillo masivas y los pilares de la albañilería.

¿Bienefeld? la herencia de s se cataloga en el Deutsches Architekturmuseum (DAM) en Francfort como préstamo permanente, y es un hallazgo de tesoro verdadero: ¿una arquitectura tan inventiva es solamente posible debido a los centenares, si no a los millares, de planes y de bosquejos que Bienefeld preparado para cada uno de sus proyectos? dibujado sobre todo solo. Hasta su muerte inesperada en 1995 él había creado unos 40 edificios residenciales, algunas iglesias y un centro del cuidado de niños. ¿Bienefeld? ¿el trabajo de s es universal, colocándose en la continuidad de la historia arquitectónica? con todo mantiene un alcohol que sea tan independiente y distintivo como considerado en arquitectura alemana desde 1960.

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