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#Libros blancos
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LA BELLA ARTE DE LA NEGLIGENCIA
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MAURICIO ROCHA HABLA DE SU ESCUELA DE ARTE DE OAXACA
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¿La pátina que un edificio gana con la erosión y el uso debe ser esperado y puede ser una cosa hermosa, pero deterioración rápida en un edificio relativamente joven como eso atestiguada en Mauricio Rocha? la escuela de arte de s en Oaxaca, que se abrió solamente en 2008, es impactante y tortazos del shoddiness. ¿El lev Bratishenko habló con Rocha sobre el fondo con el edificio? actual condición de s.
¿Discutimos sobre todo edificios como si estuvieran en un estado final? ¿acabado, arruinado, unbuilt, demolido? algo que en proceso constante. Como una foto de un juego de fútbol, el deja contingencias temporales aparecer como construcciones estables, que es porqué es siempre una buena idea preguntar cuánto era responsable el arquitecto de un edificio como se experimenta hoy.
¿Un estudio de caso fino para esto es Mauricio Rocha? escuela de s de las bellas arte para el Universidad Autónoma Benito Juárez de Oaxaca (UABJO), que se abrió en 2008. El diseño notable abriga una pequeña ciudad de los edificios y de los patios del estudio del resto del campus, usando una construcción pegada experimental de la tierra en una región que sea sísmico active, y donde estaba limitada la experiencia en el uso de esta tecnología. Cuando visité el edificio a principios de 2014, encontré muestras de una adolescencia difícil: los paneles de cristal rotos, fracturas finas en paredes de la tierra, bordes erosionados, farolas jabbing torpe de las paredes, y un auditorio central recientemente reconstruido.
¿Qué sucedió? ¿Dependiendo quién yo pidió, era un diseño error, un error de elaboración, el contratista? ignorancia de s, problemas de fabricación, un terremoto, manifestante del estudiante, incluso el jardinero. ¿Es difícil conseguir a la verdad porque han desaparecido los dibujos de construcción alledgedly, pero puesto que es el arquitecto? la reputación que queda orientada lo más encendido posible la línea, de s era lógico comenzar hablando con Rocha mismo:
Cuando dije a gente en Oaxaca que escribí sobre arquitectura, ella me dijo ir ver qué sucedió a su escuela de artes.
Mauricio Rocha: En México hay hoy muchas oportunidades de hacer arquitectura, pero es un proceso desprotegido. La historia de la escuela en Oaxaca comenzó en 2007 en que el artista Francisco Toledo pedido si estaría interesado diseñarlo, pero que el edificio tuvo que ser acabado dentro de un año.
Convinimos esto con el rector de la escuela, Francisco Martínez Neri, pero detrás de él había un hombre nombrado Rafael Torres Valdez, arquitecto y parte de un grupo que tenía un monopolio en el diseño de edificios de la universidad. Era el primer arquitecto implicado fuera de este grupo.
¿Eso era un problema?
Torres Valdez fue elegido como el nuevo rector en 2008, e inmediatamente dicho nos para parar el trabajo sobre el edificio. ¿Había algunos detalles que se acabarán después de la inauguración, como con muchos edificios, pero él dijo que el No. Neri nos pagó en el su día pasado mientras que él sabía eso si él didn? t, nos no habrían pagado en absoluto.
¿Por ejemplo, la cosa pasada que el contratista fue supuesto hacer era inscribir una línea en las paredes pegadas de la tierra que indicaban por todas partes donde había columnas debajo, y ellos didn? t lo dejó hacer esto. Incluso cuando la fundación de Helu de la arpa quiso dar un regalo a la vegetación de la compra y los árboles para ajardinar, no fueron permitidos.
Qué sobre las esquinas, las ventanas rotas, y la reconstrucción del edificio del auditorio; ¿cómo esos todos sucedieron?
Cuando la escuela comenzó a ganar premios y a aparecer en compartimientos, Torres Valdez consiguió muy enojado. ¿Las esquinas eran vulnerables porque ellas hadn? t hizo bastante el fuerte material, y él acaba de cubrirlo con los perfiles de acero. I dicho solamente: por favor estemos implicados.
En el caso de las ventanas, el lugar pasado que usted puede tener un problema está entre los marcos de acero, los muros de cemento, y las fundaciones concretas. El contratista debe haber salido de un boquete del mitad-centímetro dentro de los marcos. ¿Éste es una regla tan dada que usted nunca incluso la marca en los dibujos, solamente ellos didn? t lo hace. ¿La otra razón era los jardineros con sus máquinas?
¿Por qué las paredes del auditorio fueron demolidas?
Las paredes en los talleres son estructurales pero en el auditorio usted tiene solamente una piel de tierra con concreto por debajo hacer el trabajo. ¿Encontramos al ingeniero estructural? error de s cuando una de estas dos paredes comenzó a inclinarse. Todos dijo que esto era muy peligroso, pero era los solamente 5cm hacia fuera. Visité con mi ingeniero y les dijimos que había muchas cosas que se podrían hacer para corregir esto.
Entonces, en enero de 2012, visitaba a amigos cerca y vi que el auditorio era demolido. ¿Wouldn de Torres Valdez? la reunión de t conmigo, así que mí fue en gorjeo. ¿Y pedí a Secretario de Estado de la cultura ayuda, porque hacía un proyecto para ellos, y dijeron muy bien, nosotros? ayuda del ll usted. Tan finalmente nos sentamos todo. Propusimos el implicar de un tercer ingeniero para el consejo, pero rechazaron esto; entonces pedimos reconstruir la pared en tierra pegada, pero que mi ingeniero necesitaría estar de acuerdo con el diseño de antemano.
Pasamos dos meses que trabajaban en esto con su ingeniero. Finalmente él convino con la solución y el Secretario de Estado de la cultura acordó pagar 700.000 Pesos hacia ella, pero Torres Valdez rechazó. ¿Él wouldn? la respuesta de t incluso llama del Secretario de Estado.
Su ingeniero estuvo implicado en la nueva construcción y en el extremo agregaron tres columnas de concreto dentro de la pared, y él recibió más honorarios para este trabajo posterior.
¿Es eso legal?
Bien, estamos en México. Así pues, finalmente, construyeron las paredes non-structural artificiales y las pintaron el mismo color que la tierra pegada. Pero solamente en un lado, porque los paré. ¿Didn I? t hace las nuevas paredes; las hicieron.
¿Qué? ¿s la motivación detrás de todo el esto? ¿Estas luchas aren? t que mejora el edificio.
¿Él? s no personal. Es apenas porque era el símbolo algo que amenazaba para este trabajo del bolsa [un monopolio arquitectónico, literalmente: una bolsa de trabajo]. Quizá si mi edificio es bueno tendrán que comisionar a la otra gente fuera de su grupo de arquitectos para el siguiente.
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