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#Libros blancos
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Estética y funcionamiento
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¿Topo de Micaela? , el fundador de Nemesi&Partners, dice a Domus el proyecto para el pabellón italiano, un ejemplo de la importancia de la colaboración entre los arquitectos y constructores, del diálogo entre la invención estética y la invención performative.
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¿Resolvimos el topo de Micaela? , fundador de Nemesi&Partners, decirnos sobre el proyecto del pabellón italiano, abarcando Palazzo Italia y construcciones temporales a lo largo del Cardo.
¿El resultado es también una reflexión en el tema de la colaboración entre los arquitectos y los constructores, necesario? ¿haga la cultura? en el mundo contemporáneo.
Domus: ¿Cuál es la diferencia, en términos de acercamiento del diseño, entre construir arquitectura temporal y permanente?
Topo de Micaela?: ¿Allí una diferencia principal, no apenas en lo que concierne a la tecnología se elige? ¿un edificio que debe colocar la prueba del tiempo diferencia totalmente a partir del uno con una vida útil de seis meses? pero también en términos de funcionamiento. ¿Tuvimos que conformarnos con las regulaciones numerosas que aseguran el edificio permanente? la continuidad de s sino un edificio temporal no está conforme a los mismos estándares. Aparte de los factores técnicos, el concepto del resultado final cambia radicalmente. ¿Tuvimos que considerar no sólo el aspecto de la cuasi-hospitalidad de una exposición internacional? ¿el papel primario de los pabellones nacionales? pero también cree un edificio permanente de la señal para el acontecimiento entero que seguiría habiendo un icono de la Milano futura. Tuvimos que pensar en el entretenimiento pero también ser terrible serios sobre algo que será parte de la ciudad y debe redimir una vecindad entera en las cercanías de Milano.
Domus: ¿Ambos proyectos incorporan la tecnología innovadora, especialmente los revestimientos que son dominantes al edificio? aspecto icónico de s. ¿Qué otras funciones ellas realizan?
Topo de Micaela?: En primer lugar, quisiera tensionar eso que coloca un utopista y a un visionario pero el diseño concreto en la base del sistema y de la transformación local del edificio significa crear algo que genera un proceso virtuoso de la innovación y de la experimentación. En segundo lugar, el gran desafío era claramente producir algo que incorpora fundamental la comunicación estética y poética. No deseábamos pasar por alto el factor de la hospitalidad, especialmente hoy cuando tal es la velocidad de la comunicación que no tenemos ninguna opción pero continuar con él; igualmente, tuvimos que construir algo verdadero que se realizaron pero que también y más importante expresar la identidad de la comunidad italiana. ¿En este sentido, el trabajo sobre la piel externa del cemento de la fibra, alcanzada con la ayuda de Italcementi, no es apenas compositivo innovador? ¿asemejarse a un bosque urbano aterrorizado? es también un concepto innovador de un organismo osmótico, uno que esté en diálogo con el ambiente.
Por otra parte, el concreto esta piel se hace de, vía fotosíntesis catalítica, transforma niebla con humo en un componente salino que mantenga la superficie del blanco del material. ¿Sobre todo, cuando está colocado sobre superficies des hormigón armado opacas, se convierte en una pantalla ventilada que refresca el edificio? las superficies des hormigón armado de s en verano y las protegen contra el frío en invierno. Cuando está colocado sobre el satinado, realiza la función dominante, vía perforaciones cuidadosamente calculadas en el cada panel, de mediar la irradiación solar dirigida dentro del edificio de modo que la fachada estratificada, abarcando el vidrio de la bajo-emisión y esta segunda piel, asegure un delta siempre constante y medido de la energía en el edificio. Esto significa que la armadura de los estos paneles en los frentes expuestos más a la sol y revestidos con las superficies esmaltadas grandes actúa como pantalla contra exceso de energía solar. La invención estética es, por lo tanto, también y más importantemente una invención del funcionamiento.
Domus: ¿Qué sucederá al pabellón italiano después de expo?
Topo de Micaela?: Puedo hablar más de esperanzas que certezas en este tema. Desafortunadamente, Italia ha demostrado de nuevo su carencia de la previsión al tener que tomar las decisiones estratégicas para la gerencia de áreas locales. Sin embargo, se convence cada uno de que la expo debe convertirse en un parque tecnológico con un foco en la innovación y, particularmente, que Palazzo Italia debe convertirse en una incubadora de las ideas para la gente joven. La universidad de Milano ha demostrado un interés, que somos siguientes de cerca, en la colocación del nuevo campus universitario en el parque y la transferencia de todas sus facultades al área. Nosotros toda la esperanza que estas áreas seguirán siendo un espacio de la innovación y de la experimentación para la poste-Expo Milano.
Domus: El escrito de la expo pidió para el 50% de cada pabellón para ser espacio al aire libre y el espacio verde a ser una característica del diseño. ¿Cómo estos aspectos fueron resueltos en el diseño del pabellón y del Palazzo Italia?
Topo de Micaela?: Esto estaba en el escrito para los pabellones nacionales de países participantes pero no se aplicó al pabellón italiano, que en lugar de otro tuvo que construido sobre el área entera. Intentamos proporcionar la mayoría del espacio exterior posible, introduciendo jardines de azotea en Palazzo Italia y el resto de edificios a lo largo del Cardo, tan bien como cuadrados y tratar el espacio público al aire libre como característica de fundación, haciendo una cita para la gente. El aspecto y la inclusión del verdor, ninguÌn porcentaje de la continuidad cuyo fue dictado en este caso, fueron resueltos concibiendo un edificio no mudo y opresivo hacia el ambiente pero en diálogo osmótico con él, uno que no contamina (las emisiones cero) y que interfiere con los agentes atmosféricos. La metáfora significativa del bosque y del árbol fue accionada por esta idea básica que es no sólo poética pero práctica, también. El árbol con sus raíces extrae energía de la tierra y la vuelve vía su follaje. ¿Esto sucede realmente en el sentido que Palazzo Italia extrae el agua de la tabla de agua abajo, la lleva a las pompas de calor, pasando vía las bobinas y las aplicaciones del aire acondicionado él? en el invierno (cuando es más caliente que la temperatura exterior) para proporcionar calor y en verano (cuando es más frío) para refrescarse.
El sistema de enfriamiento concreto es una invención notable: en sistemas tradicionales, el aire se produce en plantas de la calefacción central y ayuda solamente a calor y refresca el ambiente cuando emerge de las pipas e incorpora el ambiente; con concreto el enfriamiento, por una parte, antes de que el aire emerja en el ambiente para ayudar a calentar/lo refresca, de él pasa a través de bobinas dentro de las estructuras des hormigón armado y activa (activación total) las paredes y los pisos, que se convierten en radiadores y acondicionadores de aire. En una situación igual del funcionamiento y del volumen, esto ahorra el aproximadamente 40% de la energía requerida para la calefacción/refrescarse. ¿La azotea fotovoltaica (follaje) produce 140 kilovatios, el aproximadamente 70% del edificio? necesidad energética de s. Esto demuestra a eso esta idea de una arquitectura contemporánea osmótica de los proyectos de edificio hacia diálogo y de la interacción con el ambiente.
Domus: ¿Cómo le eligieron para el proyecto?
Topo de Micaela?: Ganamos una competición internacional, la única de la expo entera, que atrajo 68 proyectos de por todo el mundo. Milano aprendió en 2007 que llevaba a cabo la expo. La competición fue celebrada temprano en 2013 y firmamos el contrato en mayo de 2013. Sin embargo, soy en sitio casi cada semana y estoy seguro que, a pesar de este contexto tragicómico, la mediocridad no prevalecerá. El estándar de la calidad arquitectónica es extremadamente colmo y el espacio tiene un carácter urbano constante; no es un parque de atracciones.
Domus: Los otros pabellones sirvieron de los socios locales que adaptaron sus diseños a los estándares italianos. Presumo que el procedimiento fue diverso en este caso y cree que un tema fuerte que emerge ambos de Palazzo Italia y el pabellón es la relación estrecha entre los arquitectos y las compañías implicados.
Topo de Micaela?: Sí pero éste era solamente posible porque disputamos las reglas del director técnico (RUP) del tiempo que quiso introducir una guerra que hacía una oferta. Sostuvimos que, si él lo hiciera así pues, el proyecto nunca conseguiría de la tierra. Manejamos convencerlo aceptando responsabilidad total a la fuente esos la más capaces y listos para suministrar las características innovadoras del diseño. Para la azotea y la piel del external, entramos en contacto con a los líderes del mercado italianos con quienes trabajamos a partir de la fase de diseño. Entonces elegimos Italcementi, Styl-Comp y Stahlbau Pichler.
Esto evitó la situación generalmente y a menudo desastrosa de un arquitecto cerrado lejos en la universidad que diseñaba pero quién entonces coincide con los que sepan hacer el trabajo, creando una división dramática entre el concepto y la construcción.
Todo en Palazzo Italia, incluso los tornillos, fue diseñada por Nemesi y 3D modelados en el acuerdo y la colaboración con los constructores. Los días de creatives y de constructores que no dialoguen con uno a no son no más.
En este sentido, punterías de Palazzo Italia para caracterizar la excelencia de la cultura arquitectónica y de la construcción italiana, centrada en la innovación. Tenemos un pasado excepcional, cuyo somos orgullosos, pero es obvio que, si queremos producir la cultura hoy, tenemos que hacer tan vía los métodos, las idiomas y la implicación de un mundo que ha cambiado radicalmente el sentido estético del conjunto. La custodia de las formas vivas que tienen no más sentido en Italia hoy sería formalismo y no productiva meros.