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MÁS QUE EPIDÉRMICO

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LA CASA DE LA MEMORIA EN MILANO

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El arte de cuerpo no es apenas una manera para la piel humana que parece: un nuevo edificio en Milano utiliza el ladrillo como dispositivo decorativo que se refiere a historia arquitectónica local y también como herramienta de la conmemoración, memorialising historia literalmente encajando imágenes a partir del pasado en su piel, reflejando su función como archivo. Julia Milza visitó la casa de la memoria que incorpora su contenido a su tela.

¿? La ciudad, sin embargo, no dice su pasado, sino lo contiene tiene gusto de las líneas de una mano, escritas en las esquinas de las calles, las rejas de las ventanas, las barandillas de los pasos, las antenas de los pararrayos, los postes de las banderas, cada segmento marcado alternadamente con los rasguños, muescas, volutas?.

Ciudades invisibles, Italo Calvino

¿En los márgenes del districto de Isola en Milano, en un área que experimenta la transformación rápida, un nuevo edificio, el della Memoria de las casas o? ¿Casa de la memoria? , abierto recientemente. ¿Diseñado por la arquitectura italiana Baukuh colectivo, este archivo, que también integra un espacio del centro y de la conferencia de exposición, contendrá las jefaturas de cinco asociaciones culturales cada uno dedicada a? ¿preserve la memoria de la conquista de la libertad y de la democracia en Italia? ¿a partir de diversos períodos en el país? ¿historia de s, incluyendo la asociación nacional del terrorismo? víctimas de s (A.I.VI.TE R.) y el instituto nacional de estudios en el movimiento de resistencia italiano (I.N.S.M.L.I.).

El edificio forma un elemento en una red de nuevos espacios públicos y las instalaciones que están formando la cara de este fragmento de la ciudad situado entre dos ferrocarriles, Milano Centrale y Porta Garibaldi. Otros los elementos incluyen las nuevas jefaturas para el gobierno regional de Lombardía; la fundación de Ricardo Catella, que promueve excelencia en arquitectura y el planeamiento urbano; la incubadora del arte, un arte participante y el centro urbano diseñaron por Boeri Studio; y el degli pronto-a-ser-terminado Alberi (biblioteca de árboles), una interpretación contemporánea de Biblioteca de un jardín botánico.

Comparado con muchos de estos otros nuevos proyectos, la casa de la memoria initally parece presentar una cara relativamente reservada a la ciudad, sus façades modestos del ladrillo que reflejan la naturaleza de diario del districto industrial viejo circundante. Y sin embargo relativamente modesto en las dimensiones, emite una aureola del monumentality scaleless, significando que el edificio lleva a cabo su tierra aunque su sitio se yuxtapone contra otro proyecto de Stefano Boeri: ¿su verde? ¿Bosque vertical? altas subidas residenciales.

¿Una escalera espiral amarilla perfora la lleno-altura del edificio? ¿volumen de s, llevando al visitante metafórico con la torcedura y las vueltas de Milano? memoria de la colectividad de s. (Foto: Stefano Graziani)

Los ladrillos en el façade también se utilizan sin embargo decorativo, reprising una tradición decorativa del lombardo que se pueda considerar en edificios tales como la iglesia de Grazie del delle de Santa María del siglo XV en la ciudad. ¿En el caso de la casa de la memoria, se utilizan seis diversos ladrillos coloreados, y su façade es dividido para arriba por una serie de bajo-relevación? ¿marcos? alrededor de los paneles ahuecados grandes. ¿Cada uno de los estos paneles se adorna con la reproducción de una fotografía del archivo seleccionada en estos seis colores? con cada pixel formó por un solo ladrillo. ¿Estas imágenes fueron seleccionadas cuidadosamente por un comité científico específico, y representan un programa iconográfico que abarcaba diecinueve retratos de ciudadanos milaneses anónimos y ocho las imágenes históricas que representaban acontecimientos cruciales en la historia reciente de la ciudad, de las deportaciones a los campos de concentración al bombardeo de Fontana de la plaza del 12 de diciembre de 1969? estos dos acontecimientos también que se relacionan directamente con dos más del interior contenido organizaciones: la plaza Fontana el 12 de diciembre de 1969 de la asociación y las asociaciones nacionales de los deportados anteriores (A.N.E.D.).

Así la forma y la unidad arquetipo ideales de los contrastes del volumen con el rompecabezas complejo del ladrillo de sus elevaciones, que con gran urgencia recuerdan fragmentos de la memoria urbana. El sostenido de lejos, las imágenes históricas pierde claridad en el acercamiento, sugiriendo implícito cómo el pasado se puede metabolizar a menudo solamente en perspectiva.

La naturaleza estática del exterior cuboide pone en contraste con la flexibilidad extrema de los interiores, comenzando con una planta casi totalmente open-plan, el espacio puntuado apenas excepto por un par de columnas octagonales, significarlo puede adaptarse a las aplicaciones múltiples y a las necesidades cambiantes de la ciudad contemporánea. ¿Una escalera espiral amarilla perfora la lleno-altura del edificio? volumen de s, llevando al visitante metafórico con la torcedura y las vueltas de la memoria de la colectividad de Milano. Más que apenas el elemento distributivo principal que conecta los tres pisos superiores de las oficinas, exposición y leyendo áreas, la escalera es un dispositivo que establece una relación entre los visitantes y el archivo sí mismo, contenido en el otro lado, ocupando visiblemente el extremo meridional del edificio, como un osario cuadriculado gigante. ¿Con excepción el amarillo llameante de la escalera, los interiores son spartanly sobrios, con una gama de colores de color refrenada, las superficies concretas crudas y expusieron la estructura y servicios, teniendo en cuenta extremadamente - los costes de construcción bajos de alrededor? 1400 por metro cuadrado. ¿A través, como de adentro una pintura de Caravaggio, una luz oblicua impregna el espacio, dando una atmósfera de la solemne-sensación? apropíese quizás a una “casa de la memoria”.

Esto junto con su el tratamiento del façade, significa que este edificio es un envase que sí mismo parece incorporar su contenido, uno que ofrezca de nuevo a la ciudad un nuevo capítulo de la historia urbana todavía que se escribirá.

¿? Julia Milza es arquitecto y periodista italianos que viven entre Roma y Barcelona. Actualmente trabajando como encargado de la prensa para el estudio Fuksas, ella co-founded recientemente la LISTA de la menta, una agencia de las relaciones públicas para el sector cultural. www.mintlist.info

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