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Iglesia Regina Pacis

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Un ejemplo de revestimiento de fachada de gres porcelánico

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Los arquitectos Ada Toni, Andrea Cavicchioli y Cristiano Cossu han recibido una mención especial en la 13ª edición del concurso de arquitectura Grand Prix en la sección "Grandes superficies y revestimiento de fachadas", con la siguiente motivación: "El revestimiento de gres porcelánico de la fachada continúa, caracterizando el volumen elíptico ascendente correspondiente al espacio litúrgico de la sala inferior. El patrón regular de las franjas verticales añade un remate expresivo, que no sólo aumenta la anchura de las baldosas utilizadas (que tienen la misma longitud que las de abajo), sino que también añade un patrón geométrico regular y tridimensional que enriquece el aspecto general de la construcción."

La iglesia es un sólido volumen elíptico que descansa sobre un robusto suelo de hormigón armado que sigue la forma curva de la nave y conecta la parvis con el piso intermedio de las instalaciones parroquiales.

El proyecto se sitúa en la zona de Velletri, en la provincia de Roma, en la ladera de la colina que se eleva al norte hasta los confines meridionales del Parque Regional de Castelli Romani y hasta el Monte Artemisio. Parte de una amplia zona edificada desde la posguerra, el área se caracteriza por pequeñas y medianas construcciones aisladas dentro de terrenos de uso agrícola y residencial.
Ubicada en un territorio que antaño albergó la fortaleza de Castra Albana y la ciudad romana de Otium (incluidas las residencias de Domiciano en Castel Gandolfo y las de Cicerón en Tusculum), la zona en la que se llevaron a cabo las obras contiene una gran riqueza de recursos materiales en bruto para la creación de un proyecto firmemente arraigado y coherente con el entorno. Inmediatamente después de la caída del Imperio Romano de Occidente, la zona se vio marcada por el fenómeno de la encastelación, en virtud del cual numerosas familias nobles y miembros de alto rango del clero se asentaron allí, construyendo residencias fortificadas en las zonas altas, en torno a las cuales se fueron formando barrios populosos. Los siglos siguientes fueron testigos de una sucesión de episodios violentos, con invasiones bárbaras y luchas internas por el poder. No fue hasta mediados del siglo XVI cuando llegó la paz, y con ella la prosperidad. Durante este periodo, los ricos terratenientes se esforzaron por enriquecer y embellecer las infraestructuras de sus vastas propiedades.

El proyecto propuesto por los arquitectos Ada Toni, Andrea Cavicchioli y Cristiano Cossu vuelve a conectar con este periodo histórico que tuvo el mayor impacto en la zona. Mediante la reinvención de formas y volúmenes inspirados en la arquitectura militar, el proyecto pretendía diseñar espacios destinados a la vida comunitaria, enmarcados en un jardín luminoso y aireado para disfrute de toda la ciudad.
El objetivo primordial del proyecto era conformar tanto los volúmenes como las funciones de manera que se creara un sistema compuesto, con un patrón sencillo y claro. El conjunto arquitectónico no se concibe como un objeto extraño, sino que se nutre de la esencia misma del lugar, de sus materiales y colores. La disposición de los volúmenes está determinada por las vistas privilegiadas que emergen de las brumas de la historia como una especie de aparición, devolviendo el pasado a la vida.
El sistema arquitectónico se configura con el propósito específico de realzar la disposición del terreno y definir lugares con capacidad para convertirse en auténticos miradores en diversas posiciones, accesibles al público.
En una posición elevada con respecto a los edificios que componen el centro parroquial, el contorno envolvente de la construcción resuena en el entorno, con su intensa presencia y sus rigurosas geometrías que gobiernan el entorno del mismo modo que las iglesias de los alrededores.
El valor de los dos principales conceptos tipológicos y simbólicos subyacentes al proyecto (la torre de base circular, característica de las pequeñas fortalezas de siglos pasados, y la corona, tradicionalmente definitoria de la iconografía de Nuestra Señora de la Paz, a la que está consagrado el lugar de culto) se ve reforzado por la elección de los materiales de acabado, inspirados en el peso, la resistencia y el color de la piedra y los ladrillos locales, centrándose principalmente en los delicados tonos gris-beige de la toba peperina.
Las fachadas están revestidas con baldosas de gres porcelánico de la colección Pietre Etrusche, en color Saturnia y formatos 30x120 cm y 60x120 cm.

El nuevo centro parroquial Regina Pacis, funcionalmente dimensionado y distribuido de acuerdo con los parámetros solicitados por la Conferencia Episcopal Italiana, está compuesto por la iglesia, los espacios destinados a las actividades pastorales y la rectoría. La construcción del complejo, motivada por la necesidad de sustituir estructuras provisionales inadecuadas, comprende un conjunto de edificios eficientes, dotados de toda una serie de características, como zonas verdes, paseos, unidades para personas con discapacidad, zonas de recreo y juego, instalaciones parroquiales y una pequeña iglesia de planta elíptica, a la que se accede a través de la pequeña capilla de piedra original.